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粤剧百科知识 僵尸、滚背、探海、射雁、拗腰

作者: 时间: 2020-06-07 08:18:26 阅读:(0)

<a href=http://wukz.net/ target=_blank class=infotextkey>粤剧</a>百科知识 僵尸、滚背、探海、射雁、拗腰

  僵尸

  表演技巧。演员在舞台上挺直身体,向后僵直地倒下,以背肩着地,躺在舞台上,这个动作叫“僵尸”。因为表演时挺直了身体,就如死去了干硬的尸体一样,故命名为“僵尸”。一般这个动作用来表示角色突然晕厥或是即时死去。僵尸有硬僵尸和软僵尸两种不同的表演方法。例如粤剧《大战越虎城》中,小武在激战中体力不支,突然晕倒,就采用硬僵尸的表演技巧,全身僵直,双脚微蹬用力,向后倒去。硬僵尸多为小武、二花面、武生等行当使用。而在粤剧《白蛇传》中,许仙见到妻子变成白蛇,吓得当场晕厥过去,就采用软僵尸了,他身体先向后仰,俟仰到腰部时双腿微弯,再由腰至肩逐步着地。软僵尸多为小生、老生等行当使用,也有技艺高超的演员在表演僵尸时添加一些难度动作,以增加观赏性,例如演员先表演探海、射雁,然后再转体360度成僵尸;也有的在身体后仰的过程中突然转体360度或720度,再僵倒;还有先蹬起一条腿,斜向上后,努力控制着身体慢慢地后仰,到蹬起的腿直指向上后时,才突然僵倒,以背着地。

  滚背

  表演技巧。在武打戏中,两人面对观众,在衣边的演员向处在杂边的演员进攻,侧身以右手出拳击向斜上后,杂边的演员即以左手腕托住衣边演员的右手腕,顺势带一圈,接着俯身向前,杂边的演员转身以背仰躺靠在衣边演员的背上,两人背脊相贴,这时在下边的演员双腿微弯发力,背部向上一挺,将背上的演员弹起,滚落到另一侧,这时两人在舞台上所处的位置刚好互换。因为整个动作过程是在衣边的演员滚过对后的背,所以叫“滚背”。这是在武戏中常用的技巧。

  探海

  表演技巧。演员一腿直立,双手向两边伸直打开,用以保持身体的平衡,上身向前后俯倾,头向上仰抬,腰部塌成弯状。另一条腿自然微弯向后高举,要求脚尖要绷直。这是一种单腿支撑的燕式平衡姿势。因为演员的上身向前倾,俯向地面,酷似燕子掠过海面的情状,因此以“探海”名之。探海是没有目的性的纯表演动作,以打武旦、花旦使用居多。也有以探海动作再接“翻身”的技巧,以表示角色正遭受痛苦煎熬的情状。

  射雁

  表演技巧。演员一腿直立,另一腿脚尖绷直向上收屈,双手向左右两边平肩伸张,以保持单腿站立时身体的平衡。然后使抬起的小腿部分慢慢向前伸直,脚尖保持绷紧,身体随之逐渐向后平仰,这样站立的腿和抬起的腿之间所形成的角度,由90度的直角变成了135度的钝角。下巴要紧贴颈部,眼睛望着前面斜上后绷直的脚尖。因为这个动作一条腿斜着指向空中,恍若开弓射箭一样,而空中只有鸟类飞禽,所以就命名为“射雁”。其实京剧把这个动作最初叫“射燕”。雁、燕同是空中飞禽,字音相近,过去粤剧艺人把“燕”字误听成了“雁”,故一直称为“射雁”。射雁和探海这个技巧动作刚好相反,前者一条腿向前高举,后者则向后高举,但又同是用单腿支撑的燕式平衡动作,特别是射雁,需要较好的腰腿功基础才能高质量地完成。在舞台上往往会将两个动作连起来表演。

  拗腰

  表演技巧。是传统粤剧旦脚常用的技巧动作。主要是表现剧中人在快步行走时上下陡坡,或受到各种因素的干扰,差点摔倒的情状。演员上身向前稍俯倾,突然腰部稍斜向后,上身微仰,作出差点摔倒的样子,双手同时在身前配合做小云手,接着站稳,用手轻拍心口,或是拭去额汗,做出惊怕的表情,然后再继续前行。整个动作要求连贯性强,特别是演员要有较好的协调和控制能力。拗腰的作用是在舞台上调整演员行进的节奏,使演员的身段产生美感;它既可以是一种融入戏剧情节、反映戏剧细节的动作,也可以是纯粹为演员形体表演而存在的技巧。广州话中“拗”字含有折的意思,这个技巧是以演员的腰为轴,分别向前弯后仰,戏班就将它称作拗腰。在传统例戏《六国大封相》中,罗伞女表演的跳罗伞架,有反复多次的拗腰,是较集中和典型的表演。拗腰是传统粤剧旦脚必须熟练掌握的表演技巧。

  (节选自《粤剧大辞典》表演篇)

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